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我依然记得,一场以逃跑为目标的战争

发布时间:2019-09-27 04:09编辑:影视影评浏览(67)

        那是2006年的12月31日,这是我购买的第一部正版电影。岁尾的前几天,照例和朋友们去双井的家乐福买一些东西,想想元旦将至,岁尾的那个夜里没什么用来打发时光,于是在卖音像制品的货架上扫了一圈,看到了凯奇,就买下了这张光盘。

    对电影稍有了解的人大概都知道 克里斯托弗-诺兰 的大名,即便名字不熟悉,对他拍的电影肯定都看过,比较出名的几部有《星际穿越》《盗梦空间》和黑暗骑士三部曲。这些电影可以说部部经典,每一部推出的时候都让全球影迷为之喝彩。

        4个月之后,我有了自己的笔记本电脑;又过了一个月,我习惯了在学校的gRoove论坛搜东西,连接各个FTP站点下载;就这样,T43一直伴随着我走到了现在,从XP换到了Win7,依然在用。而和我一起看片子的小cola,本科认识的最好的朋友,早已研究生毕业了。

    《敦刻尔克》是一部历史题材的电影,讲述的是二战初期著名的敦刻尔克大撤退的故事,这是诺兰第一次涉猎历史片,也是第一次拍摄战争片。

        4年半的时间,光阴走的真快。当初选定这部片子,初衷是因为尼古拉斯-凯奇,之前看了他的《风语者》,《急速60秒》,以及《变脸》和《勇闯夺命岛》,当时正是对凯奇疯狂迷恋的地步;只是最近几年下来,凯奇的片子渐渐失去了魔力,这部片子再提起来,能吸引我兴趣的,却已经不是他了。

    很多人说称这部影片是一部历史事件的改编电影,的确是这样,但如果你将影片单纯地想象为一部纪录片风格的纪实电影,那你就打错特错了。

        现在回头在看这部片子,如果之前没有看过的话,最吸引我兴趣的地方是导演雷德利-斯科特以及配乐汉斯-季默。

    很多导演会根据影片的题材来选择叙事方式,只有极少数的导演能用自己的方式玩转一切题材,这就是普通电影与作者电影的区别。

        说不清楚我是如何认定老雷是我最喜欢的导演,也许是《银翼杀手》里面光怪陆离的科幻世界,也许是《角斗士》里面马克西莫斯的奋起,也许是《黑鹰坠落》带来的战争反思,也许是《天国王朝》无与伦比的导演剪辑版,也许是《美好的一年》里面的闲情逸致,也许是《美国黑帮》中的斗智,以及《谎言之躯》中错乱的时间线,抑或是《罗宾汉》中那个成长的盗侠,这些都是老雷给我的记忆,这些也构成了我对老雷无语附加的喜爱。

    很多伟大的导演的作品都有明显的个人风格和个人印记,你看一眼电影就十有八九猜到是谁的作品。诺兰无疑就是这样一位具有明显个人风格的导演,他打乱时间线的非线性叙事几乎贯穿他的整个作品序列。

        至于汉斯-季默,前几天在查看他的影人列表时,我把落下的电影全部添加了进去。现在在汉斯-季默的页面里,与他合作次数最多的,是老雷。正是在这二位的相互影响下,我逐渐的找到了自己喜欢的电影风格,也越发地喜爱这二位合作的电影。

    《敦刻尔克》毫不例外也具有明显的诺兰风格,即便影片反映的是一场真实的历史事件,那么这场事件也是诺兰眼中的事件,是诺兰以自己的方式来讲述的事件。

        凯奇不是老雷的御用演员,克劳是。所以这几年,我越发的偏爱克劳。凯奇这几年鲜有佳作问世,不知道是真的老了,还是实在是找不到好本子;克劳在2000年那一阵井喷之后,也渐渐稳定下来,突破之作也几乎难找,只是克劳参演的片子,水准一向还算可以接受。

    《盗梦空间》中,每一重梦境是一条时间线,各个时间线相互牵连但清晰可分。在《敦刻尔克》中,叙事的时间线更是清楚明白,以陆海空三个不同的区域为标志,分别讲述了在各自区域发生的一周、一天和一小时的故事。

        光阴荏苒,当年的《气象先生》和《居家男人》,随后的《国家宝藏》,是否是凯奇最后几部让人觉得还过得去的片子呢?

    三条叙事线各自独立发展,但又彼此交织在一块,共同营造出紧张而恐怖的氛围。再加上贯穿全片的快速而急切的配乐和混音,可以说影片完全实现了诺兰所追求的“让观众亲临战场”的目的。

    说到配乐得多说两句,这部影片的配乐是由音乐大师汉斯-季默完成,他曾凭电影《雨人》和动画片《狮子王》两度摘得奥斯卡最佳电影配乐奖,咱们所熟知的《加勒比海盗》就是他配的乐。

    据说《敦刻尔克》的配乐是由诺兰事先录好怀表秒针的滴答声,然后让季默在此基础上创作曲目,添加音轨,铺满整部电影。

    汉斯根据诺兰“节奏要尽可能的紧张,并且充满无尽悬念”的要求,就创作了这种“永无止境的音阶”,让人产生音调不停上升的幻觉,形成“螺旋形”的效果。季默甚至还加入了一些类似汽车引擎的声音,以此来激发观众的紧张感。

    这部电影基本没什么主角,如果说非得找一个主角的话,那就是一位不知名的英国二等兵。陆上的那条“一周”叙事线就是以他的视点来展开的。

    影片一开始就将他置于一个死里逃生的境地,一下子将观众带到了战场上,没有任何准备和缓和的余地,这正是影片想要制造的紧张感,而且很成功地,它将这种紧张感从片头一直持续到了片尾。

    都说诺兰是气氛营造的大师,这部影片无疑将他的这份天才发挥到了极致。观众几乎是在一种绝望的感觉中观看完本片的,坐在影院里的我们如同身处敦刻尔克的士兵们一样,前有大海,后有纳粹,家近在眼前,但就是回不去。

    那种令人发疯的紧张感,我想只有诺兰才能营造得出来(库布里克也能)诺兰在这部片子中想要传达给我们的除了人身上的求生意志,还有就是那句“家为你而来”的暖心话语。

    这部片中没有我们经常在战争片看到的那些枪林弹雨、鲜血直流的场面,甚至都没有敌人的踪迹,但诺兰依然塑造出了战争的残酷无情和死亡阴影的令人窒息。

    全片暖心之处就是民众响应政府号召开着民用船只前往敦刻尔克运送士兵的场景,这是全片仅有的可称为情感抒发的地方。

    影片中有一个场景非常令人难忘,就是有一个老人给士兵们发毛毯,边发便说“Well done”,但他即便说话也是一直低着头的,从来不正眼看这些士兵。

    士兵们以为他是为他们的战败和逃生感到羞耻,但事实却是老师是个盲人,什么也看不到,自然不会费心去看这些士兵。就像一个士兵在他说了“Well done”之后,忍不住说:“我们只是逃生罢了。”老人立即答道:“逃生便已足够。”

    是的,逃生便已足够。电影中所塑造的英国像就一位母亲一样,孩子们能活着回来便已心满意足,哪里还会苛求更多。

    事实上,从敦刻尔克撤回来的这三四十万军队成了日后欧洲战场对抗德国纳粹的主力,试想如果这些士兵没能及时撤回,那么整个欧洲将会彻底失去抵抗能力,二战的结局可就真不好说了。

    总之,这部影片绝对是物超所值,与那些除了明星鲜肉高颜值之外没有其他任何东西的某些国产烂片相比,《敦刻尔克》绝对是一部震撼视听的史诗巨作。

    别的不说,就冲诺兰这名号,也值得去影院走一槽。

    BY

    湘川

    2017/9/3

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